Article réservé aux abonnésVilde Frang parmi les siens
Magistral Chamber Orchestra of Europe, avec Bach en fil rouge.
- Publié le 11-02-2026 à 18h19
Ce n'est qu'en y étant qu'on peut mesurer ce qu'on aurait manqué en n'y étant pas… Le concert donné mardi au Bozar est de ceux qui marquent, tant par leur dramaturgie que par leur intensité.
Il est intéressant de rappeler que le Chamber Orchestra of Europe, fondé en 1981, est issu de l'European Community Youth Orchestra (EUYO), comptant aujourd'hui 60 membres indépendants menant en parallèle une carrière de chef d'orchestre ou de musicien de chambre, et attestant tous une maîtrise et un engagement exceptionnels. Cela se voit à la participation des corps – telle, après l'introduction mystérieuse des quatre chefs de pupitre, l'entrée lente et processionnelle des musiciens, tête basse, comme autant de pénitents recueillis (chef compris, le charismatique Robin Ticciati) -, aux échanges de regards, aux sourires ; cela s'entend, à la clarté du discours musical, à l'intensité de chaque phrase, à l'émotion qui surgit. Ouvert sur un geste d'amour pour Bach (la fameuse Fugue sur les lettres de son nom qui ouvre la pièce éponyme de Sofia Gubaidulina), ce programme prit fin sur la fugue triomphale – et dramatique — de la Symphonie n° 41 de Mozart.
Entre les deux, le public avait suivi le rarissime concerto pour violon et orchestre de Schumann, et une autre réminiscence de Bach, issue cette fois de son Offrande Musicale, finement orchestrée par Webern. Mais il en est de cette savante élaboration comme de toute œuvre d'art : on peut en décrire longuement les savants mécanismes, seule la poésie importe et, dans ce cas, elle fut à l'œuvre de la plus puissante manière, renforcée encore, dans le concerto de Schumann, par ce qu'on pourrait désigner comme l'abnégation de Vilde Frang. À la manière d'une divinité antique et favorable – énergie illimitée, calme effrayant -, la violoniste norvégienne semblait n'avoir d'autre objectif que de magnifier le travail de l'orchestre, en connexion égalitaire avec chacun des musiciens et avec le chef. Une sorte de modèle social alternatif, et bouleversant.